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Julián Herbert. Asalto a la memoria fractal

Julián Herbert. Canción de tumba. Mondadori 2011

El límite entre ficción y autobiografía probablemente sea uno de los grandes temas de la literatura actual: esa frontera difuminada y cambiante que en los últimos años ha sido el punto de partida, y a la vez, el punto de llegada de muchos escritores. En el caso de Julián Herbert (Acapulco, 1971), el motor literario de su Canción de tumba es la narración que hace, en primera persona, de la lenta enfermedad de su madre moribunda en el hospital. Una narración que permite a Herbert, por un lado, reconstruir su propia vida y por otro, establecer una poética sobre realidad, verosimilitud y novela.

Colson Whitehead. El coloso de Nueva York

Colson Whitehead,  El coloso de Nueva York, Mondadori, 2005 (publicado en Proscritos 10-2005)

Corto, ágil y rápido de leer. Más que retratar, este libro radiografía a “la capital del mundo”. Anotaciones, comentarios e impresiones que muestran a Nueva York desde diferentes perspectivas: el que llega, el que vive allí, el que ya ha conquistado sus calles, el que no tiene donde ir, el que busca trabajo, el que se pelea con el vecino… Un mosaico que, a pesar de su fiereza, busca reflejar todo la subjetividad de una metrópoli descomunal que muerde, devora y regurgita.

Tom Spanbauer. El lenguaje es un puño que se abre camino entre las piernas
Un acercamiento a Tom Spanbauer a propósito de Ahora es el momento (Mondadori, 2007)

“Encuentro la verdad mintiendo sobre ella”, ha dicho Tom Spanbauer en más de una ocasión a propósito de la relación que su literatura mantiene con su propia biografía. Una frase ágil con la que este novelista norteamericano explica cómo convierte en ficción lo que en principio es o fue real;  una cita que, por otra parte, no anda muy lejos de lo que decía Mark Twain cuando, con una buena dosis de ironía, afirmaba que en su vida habían pasado cosas terribles, y que algunas incluso habían sucedido.

Macbeth o cuando el ansia tiende a más infinito

Después de haberse estrenado en Sevilla y de haber pasado por diferentes festivales en Alcalá, Almagro o Santander, llega a Madrid Macbeth, la última obra que Helena Pimenta ha montado al frente de Ur Teatro antes de dedicarse lleno a la Compañía Nacional de Teatro Clásico. En palabras de la directora, se trata de “un desafío atreverse con un texto cómo este que además no es amable con el espectador ni autocomplaciente con el ser humano en unos tiempos de crisis en los que se supone que el teatro debe ser vendible”.

Homo modernus. Podredumbre y modernidad

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Bret Easton Ellis y el discurso de la nada

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El salto al mainstream de Vicente Luis Mora

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Ronit Baranga. La frialdad táctil

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El hombre elefante de Chris Cunningham

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